ポワロ映像作品の功労者クライブ・エクストン②

クライブ・エクストンが支えた「世界一のポワロ」について

クライブ・エクストンの功績は、単に脚本が上手かったという一言では片づけられない。
彼はアガサ・クリスティ作品に対して、明確な哲学と深い敬意を持って向き合っていた。

「創作」ではなく「翻訳」

エクストンは、自身の仕事を「創作」ではなく翻訳だと語っていた。

私の仕事は、アガサ・クリスティが紙の上に書いた魔法を、テレビという別の言語に正確に、そして魅力的に翻訳することだ。

そこに自分のエゴや過剰な解釈を持ち込むことは、原作への不敬であるという姿勢。
これは「自分流」を強く打ち出す脚本家とは対極にある哲学だ。

彼にとってポワロは単なる名探偵ではなかった。

ポワロは時に滑稽で、潔癖過ぎて面倒な男だが、その根底には揺るぎない正義感と人間味がある。その滑稽さとシリアスさの絶妙なバランスを崩さないことが最優先だ。

とある回で「皆でアイスクリームを食べるシーン」のような、事件後の日常の一コマ。
それはポワロの滑稽さと愛らしさを楽しみながら書いた証拠でもある。

エクストンは、クリスティ作品からユーモアを奪ってはならないと強調していた。

彼女の物語からユーモアを取り除いたら、それはもうポワロではない。

ヘイスティングスやジャップとの掛け合い。
ミス・レモンの完璧すぎる事務能力。
その軽妙さがあるからこそ、読者も視聴者もポワロを好きになる。

原作では必ずしも同時に登場しない彼らを「ファミリー」として定着させたのは、エクストンの発想だった。

デヴィッド・スーシェは、エクストンについてこう語っている。

クライブは脚本を書き終えると、いつも『デヴィッド、これはアガサも気に入ってくれるはずだよ』と誇らしげに言っていた。

彼が目指していたのは、自分の満足ではない。
もしクリスティが観ていたら「そうそう、これが私のポワロよ」と笑ってくれる脚本だった。

エクストンにとってクリスティ作品は、自分の才能を誇示する道具ではなかった。
大切に守り、磨き上げるべき宝石だった。

彼が「自分の色」を強く出さなかったのは、才能がないからではない。
原作が一番面白いと本気で信じていたからだ。

その謙虚な情熱が画面を通して伝わるからこそ、彼の回を観ると安心し、幸せな気持ちになる。

彼が亡くなったあと、シリーズのトーンは大きく変わった。
だが、彼が遺したエピソード群は今も色褪せない。

アイスを食べるポワロたち。
事件のあとに戻る穏やかな日常。
あの世界は、何度でも私たちを迎え入れてくれる。

次に観るなら、またあの「宝石」を一つ手に取ってみようと思う。
エクストンらしさが光る回を、改めてじっくり味わいたい。